Butaca y Butacón – laFM radio

Aumento de la presencia internacional invitada por la organización: 19 profesionales de Europa y Norteamérica acudirán a la octava edición

Se otorgarán más de 60.000€ en premios repartidos en cuatro categorías: largometrajes de ficción, documental (largometrajes y series), series de ficción y animación (series)

Acreditaciones profesionales para asistir a la presentación de pitch presencialmente y online, además de las mesas redondas, ya disponibles gratuitamente en la web de Ventana CineMad

El 6 de octubre se celebra la primera edición Madrid Proyecta, un evento que convierte a Madrid en una gran pantalla de cine

Los próximos 5 y 6 de octubre, el Foro de Desarrollo y Coproducción Internacional Ventana CineMad celebrará su octava edición en el Círculo de Bellas Artes de Madrid. Lo hará con un aumento de la presencia internacional, en total 19 invitados profesionales del audiovisual de países como Francia, Alemania, Gran Bretaña, Dinamarca, Noruega, Canadá y EEUU, acudirán invitados por la organización. Esta cifra supera el doble a la del año pasado.

Entre los 19 invitados destacan Wild Bunch (Francia), distribuidora de entre otros títulos La vida de Adele, El discurso del rey o Titane; Razor Film (Alemania), en cuya filmografía encontramos Paradise Now, Waltz With Bashir, The Future o Un Beau Matin de Mia Hansen-Løve; Beta Films, grupo independiente que produce, financia y distribuye contenido para el mercado global, entre su filmografía está la ganadora del Oscar La Vida de los otros, Il Divo, El Hundimiento, la nominada al Oscar Never Look Away y las candidatas al Oscar The Auschwitz Report y My Little Sister; Snowglobe (Dinamarca), seleccionada como una de las 75 productoras independientes europeas más importantes por Screen International en 2022, sus lanzamientos recientes incluyen The Worst Person In The World, de Joachim Trier y A Chiara de Jonas Carpignano; About Premium(Francia), estudio boutique responsable de series de TV como la premiada The Forest o Valkyrien y producciones españolas como Gigantes o La línea invisible; Dogwoof, agencia de ventas internacionales de documentales que ya acompañó a Ventana CineMad en la pasada edición, con títulos como Free Solo, ganador de un Oscar y un BAFTA, The Act of Killing, ganador de un BAFTA y nominado a los Oscar; HitPlay Productions (Canadá), productora de documentales con producciones como An Unfinished Journey, coproducida con Anemon Productions (Grecia) y Les Films D’Ici (Francia) en asociación con Global Girl Media (EE.UU.), o Last Of The Right Whales, en coproducción con CBC (Canadá), SWR/ARTE (Alemania) y la participación de CMF (Chile), Rogers Documentary Fund;Paradiso Pictures(EE.UU.), productora para Disney +, Apple, Nickelodeon, MTV, HBO, Sundance Channel o Netflix.

Hasta la fecha han confirmado su presencia televisiones y plataformas como TVE, Movistar, Atresmedia, Telecinco Cinema y Telemadrid. También lo han hecho empresas del audiovisual como Latido, Filmax, Paramount International, Warner Bros Discovery, Boomerang TV, Zeta Studios, The Mediapro Studio, Secuoya Studios o Fremantle.

Además, junto a la presentación en formato pitch de los 16 proyectos seleccionados, la programación de esta octava edición de Ventana CineMad se completará con la celebración de dos mesas redondas sobre el futuro y presente del sector audiovisual.

El 6 de octubre a las 15:30h se celebrará la primera mesa redonda: “¿Una forma de conservar nuestra IP? Las coproducciones internacionales en España que reúnen el 36.1 y el 36.2”. Moderará Marian Fernández, productora de Txintxua Films y presidenta de IBAIA (Asociación de Productoras Audiovisuales Independientes del País Vasco). Participarán José Manuel Lizanda, jefe de equipo regional de Inspección de la Delegación Especial de Cataluña, AEAT (Agencia Estatal de Administración Tributaria); Patricia Morillo, socia y responsable del área de cultura, deporte y entretenimiento en la firma de servicios jurídicos Andersen; y Denis Pedregosa, productor y CEO de Babieka Films.

Este mismo día a las 17:00h se celebrará la segunda mesa redonda: “¿Cómo se ha ejecutado la transposición de la Directiva Europa de Servicios de Comunicación Audiovisual de cada país?”, donde se comparará la LGCA (Ley General de la Comunicación Audiovisual) de España con la de otros países europeos. Moderará Gui de Mulder, periodista y productor de Zap Entertainment EEUU. Participarán, confirmados hasta la fecha, Edwina Liard, productora francesa de Ikki Films y Christiane Sommer, productora alemana de Razor Film.

Las acreditaciones profesionales para asistir gratuitamente a la presentación de pitch de los 16 proyectos seleccionados de esta octava edición ya están abiertas previa inscripción en este enlace para asistir presencialmente y en este enlace para asistir online. Las inscripciones para asistir a las mesas redondas también están disponibles en este enlacey en la web de Ventana CineMad.

El Foro de Desarrollo y Coproducción Internacional Ventana CineMad y su programa de formación Laboratorio Ventana CineMad está organizado por AMA (Asociación Madrileña Audiovisual), con la colaboración de la Comunidad de Madrid a través de la Consejería de Cultura, Turismo y Deporte y Ayuntamiento de Madrid a través del Área de Gobierno de Economía, Innovación y Empleo. Cuenta con el apoyo de PIAF y EGEDA. Es un proyecto financiado por el ICAA (Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales) y la Unión Europea Next Generation EU.

Sobre Ventana CineMad

La octava edición de Ventana CineMad tendrá lugar el 5 y 6 de octubre en el Círculo de Bellas Artes de Madrid. Durante estos días, los 16 proyectos seleccionados por un comité de expertos entre los 117 inscritos (un 30% más que en la pasada edición) harán sus presentaciones en formato pitch aplicando el conocimiento adquirido durante el primer ciclo del programa de formación Laboratorio CineMad ya realizado. Optarán a 60.000€ en premios, 15.000€ más que en la pasada edición, a repartir entre las cuatro categorías: animación, documental (largometrajes y series), series de ficción, largometrajes de ficción. Además, habrá un nuevo premio de 3.000€ al mejor pitch y cada uno de los proyectos seleccionados recibirá una bolsa económica que podrá destinar a la internacionalización del proyecto.

A la novedad del programa de formación Laboratorio Ventana CineMad, presentado en el pasado Festival de San Sebastián, a esta edición también se suma la colaboración con TorinoFilmLab Next 2023 ya que uno de los 16 proyectos seleccionados participará en este evento internacional de referencia.

Este Foro de Desarrollo y Coproducción Internacional se celebra anualmente desde el año 2015 con el objetivo de favorecer la internacionalización del tejido audiovisual madrileño y la promoción de la industria local y regional mediante el impulso de los rodajes y de la producción audiovisual de calidad.

Algunos de los proyectos de éxito que han pasado por otras ediciones de Ventana CineMad son: Mi hermano Alí dirigida por Paula Palacios, seleccionada recientemente en Los Ángeles por la International Documentary Association como IDA / Netflix Cineasta Emergente Global;Cinco Lobitos, estrenada en Berlinale, precandidata para representar a España en los Oscar y ganadora de la Biznaga de Oro en el Festival de Málaga, dirigida por Alauda Ruiz de Azúa; Cerdita, estrenada en Sundance, dirigida por Carlota Pereda; Josefina, estrenada en el Festival de San Sebastián, dirigida por Javier Marco Rico; La vida era eso, estrenada en el Festival Internacional de Tokio, dirigida por David Martín de los Santos.

4 Butacas de 5

Esta crítica podría tener su origen hace bastante más de un lustro cuando me pusieron como lectura la celebérrima novela de Luca de Tena en unas clases de literatura universal para aligerar la espera pre-selectividad (PAU, EVAU o como se denomine en el momento que esta reseña sea puesta a disposición del público). Recuerdo leerla cuestionándome si en algún momento se obtendrían los derechos para una posible adaptación, pululando ya por la cabeza posibles nombres de intérpretes o músicas que a título particular podrían encajar bien en los personajes y sus roles durante toda la novela debiendo considerar tal acierto en los dos protagonistas fundamentales.

Se ha escrito mucho sobre la difícil gestación de esta película en cuanto a derechos (otros directores previos a Paulo ya habían realizado las consultas pertinentes), plazos o tiempos, la adaptación al cine de un texto de 1979 por parte de Guillem Clua (Premio Nacional de Literatura Dramática 2020, también remarcable su labor de escritura en El Inocente, la serie sensación de Oriol Paulo la temporada pasada) y equipo resulta sobresaliente, potenciando las partes de la obra que inciden con mayor dedicación en el thriller, el ritmo no decae en ningún momento más tratándose de una novela con una destacada amplitud y profundidad, el reto fue mayúsculo como se transmite desde el otro lado directamente hacia la butaca. En cuanto a esta última, no se puede rechazar que muchos de los espectadores hemos crecido con esta novela o nos ha salido al paso en alguna circunstancia, tratándose por tanto de un texto original con un destacado ”fan base” con el riesgo audiovisual, creativo e incluso cultural que supone ver una gran novela, una de las de toda una vida adaptada en la gran pantalla y siendo encarnada por un elenco, otras caras distintas a las del imaginario de cada quien.

Todo ello provoca que ‘Los Renglones Torcidos de Dios’ sea una de las películas más esperadas de la temporada, otro reto más. Analizando la misma Oriol Paulo vuelve a darnos una muestra generosa de su talento como director de cine de género, haciendo hincapié en el suspense, la inmensidad inabarcable de un thriller. En el momento de escritura de esta reseña se conocen datos como que los productores Atresmedia Cine, Nostromo Pictures, Warner Bros. Pictures España y Filmayer han decidido adelantar un día el estreno para que coincida con la celebración de la segunda edición del Día del Cine Español (una fecha que se podrá disfrutar en breve desde las salas). Además, ha sido la encargada de clausurar la Sección Perlak del Festival de San Sebastián de este año.

En lo que se refiere al elenco, Bárbara Lennie (‘El desorden que dejas’, ‘El reino’) vuelve a estar en perfecto dinamismo como Alice Gould de Almenara, un personaje a priori frío e incluso hierático cuyo plot point dejará a más de uno (haya leído o no la novela) entre el misterio y la fascinación, no menos destacable actúa Eduard Fernández(‘Mediterráneo’, ‘Mientras dure la guerra’) como el director del centro psiquiátrico al que ingresa en un doble juego Gould con el resultado de un personaje fiero, que reta a la protagonista continuamente, tremendamente desafiante y atractivo.

A destacar todos ellos desde el personaje de Urquieta con Pablo Derqui al resto de intérpretes con roles secundarios, pero que en este texto se hace más patente que nunca que sin un buen desempeño de estos no hay trama considerable como Loreto Mauleón, Javier Beltrán, Federico Aguado (especialmente relevante su rol en la trama) y Adelfa Calvo que tampoco falla.

Las localizaciones no decepcionan, ya que se trata de parajes del entorno de Tarragona y otras provincias catalanas con la dificultad añadida de buscar un lugar capaz de dar la talla a la perfección como un centro psiquiátrico de entrados los años 70, sin caer en la decadencia o el morbo fácil dada la investigación honda que hizo su autor para la obra original en esta película no ha sido menos.

La dirección de fotografía es extraordinaria moviéndose entre la película histórica con tino y el cine negro tan contrastada como eficiente, las luces en colores cálidos para marcar unas situaciones intensas en el nudo de la película para llegar a la ascensión final hacia colores de mayor sequedad para dejar en alto cerca de dos horas memorables. Antes de que llegue la temporada de premios en los que ya comienza a valorarse más detenidamente la dirección artística es oportuno subrayar los diversos carteles dados incluso antes de comenzar su promoción oficial realizado por USERT38, una empresa ya reconocida en su labor creativa con el diseño gráfico y en el caso que aplica, la cartelería de cine.

La película no defrauda en el desarrollo sobre el guion de un misterio tan complejo haciendo dudar como en aquellos instantes del libro de la propia cordura del receptor, en este caso del espectador. Una película tan psicológica, misteriosa y especial. Impresiona el tratamiento del guion, los apartados técnicos y artísticos, lo que sucederá sí que supone otro enigma puesto que nos encontramos en una temporada más que competida, muy disputada. Seremos fieles a despejar la labor detectivesca que inicia en nosotros la cinta.